Bibliographie comparative : Catherine Loisel‑Legrand et Domitille d’Ormesson‑Peugeot, La Rome baroque de Maratti à Piranèse : Dessins du Louvre et des collections publiques (Musée du Louvre, RMN, 15 novembre 1990 – 18 février 1991, pp. 90 – 96 ; Dieter Graf, « Neues zu Pietro de’ Pietri », Römisches Jachbuch der Bibliotheca Hertziana, Band 33, (1999/2000), pp. 427‑478.
Les lignes anguleuses, discontinues parviennent néanmoins à créer, ici, l’illusion de volume rendu pratiquement sculptural grâce à de légères touches de lavis. L’origine de la composition est à chercher chez Raphael dont l’idée a été largement diffusée par la gravure. Dans notre dessin, Pietro de’ Pietri réalise la synthèse entre deux œuvres sur ce thème : l’une de Guido Reni conservée dans la collection Rau et une autre toile dont nous avons retrouvé une image mais hélas non documentée et pour laquelle nous poursuivons nos recherches. Pietro de’ Pietri, artiste d’origine lombarde étudia dans l’atelier de Giuseppe Ghezzi (1634 – 1721) puis de celui de Carlo Maratti (1625 – 1713) avec qui il collabora pour de nombreux tableaux d’églises à Rome. Malheureusement nombre de ces toiles ont disparu. Son large corpus graphique nous donne néanmoins une certaine idée de sa production.
